华灯之上第121节 (第1/4页)
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十年后,齐染将带走钱财,和在艺术界站稳脚跟的声名,或许不会是盛名,但局面是打开了。她说:“有薇,我没什么挣扎就签了。我妈没生病,我可能也会签。我那时候已经不相信靠自己的才华,就能被人注意到。”
樊季霖为齐染安排了一系列提升她艺术才能的学习机会,签约画家都很羡慕她,她入门最晚,但最被赏识。
在明面上,春风绿是新锐艺术机构,齐染和同门熟识以后,试探出他们竟无人深入隐秘的核心。
樊季霖一开始就对齐染谈过,每年一件“作品”,她明白那是什么意思,但直到半年后,她才被带到赵致远面前。
在郊外僻静的创作室里,赵致远埋头创作,樊季霖介绍说那是书画界高手,你和他谈谈艺术。赵致远停笔,齐染说:“您继续画,我先看看您这里的作品。”
创作室多是中国古代书画,齐染主攻西洋画,对它们不太熟,但以她的眼光看去,皆是杰作。中国古代书画浩瀚如海,齐染印象最深刻的恰好是赵致远在绘制的《骷髅幻戏图》,它在传世作品里独树一帜。
《骷髅幻戏图》是南宋画家李嵩的作品,今藏于故宫博物院。宋代流行傀儡戏,画面便是这一景象的体现:一只大骷髅披衣戴帽,席地而坐,用悬丝操纵一个小骷髅,引诱一个孩童,孩童的母亲神色恐惧,伸手阻拦,而大骷髅身后,另有一名妇人袒胸露乳,哺育婴儿,不安地注视着骷髅戏童。
画家将画一分为二,左右对称,生死俱在一起,耐人寻味,有人看到鬼,有人看到杀机与阴谋,有人看到生死。绘制过《富春山居图》的黄公望为这幅作品题词,他认为是在表达民间艺人风餐露宿,食不果腹,饿成白骨的惨剧,与其说是在操纵手中傀儡,不如说他被生活所操纵。
赵致远下笔老练,技巧很突出,齐染观摩他作画,赵致远和她闲谈:“怎么看这件作品?”
齐染大学时代曾经连续几天在故宫博物院排长队,只为能多看看《骷髅幻戏图》。它运用写实的笔法和架空的场景,带给她疑真似幻的欣赏体验。她说:“第一次在网上看到图片,还以为是今人作品。在我看来,它和贝克辛斯基《死后的世界》都属于超现实主义。”
樊季霖悉心栽培齐染,带她见遍书画界和收藏界的大师。每见一人,齐染都会想,对方会不会派发任务,直到她看到《骷髅幻戏图》,立刻明白,那个人等在这里。
作者有话要说:
《骷髅幻戏图
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